"Zona de interés", de Jonathan Glazer

Con un predominio de los planos generales y sin pasar del plano tres cuartos, la bestia es humanizada mediante una narrativa audiovisual admirable. Todo es medido, cuidado, nada hay de más.

Zona de interés, desde el comienzo, muestra la intención de romper con las convenciones y combina todo tipo de recursos en dicha empresa. Se la ve sólida y consciente de su búsqueda, convencida de lo buena que es la composición propuesta. En consecuencia, todos los elementos están trabajados con solidez.

El primer cuadro es tan simple y bello como narrativo. El film va a hacer gala todo el tiempo de la precisión y el buen gusto en el devenir de los acontecimientos que muestran a la familia Höss viviendo una cómoda vida junto al campo de exterminio en  Auschwitz. Cada tanto, gritos a lo lejos y algún disparo. 

Es una estilizada composición de imágenes narrativas que exigen un espectador activo. Opsignos y sonsignos, lectosignos -noosignos- componen esta soberbia pieza de cine polaco. “Semiótica pura”, dirá Deleuze en La imagen tiempo: Estudios sobre el cine 2. 

Cuadros y escenas en negativo, cómo cámaras nocturnas que exhiben el atroz contrapunto.

¿Se imagina en el presente una película con 30 minutos sin diálogos explicativos? Entonces, imagine todo un film compuesto por diversos elementos narrativos trabajados como solo los grandes artistas del cine han sabido hacer. 

Los muros del campo de concentración son utilizados para los travellings dentro y fuera de la casa. El monstruo, trabajado con alto nivel técnico. 

La naturalización del horror, mediado por la belleza de la composición, impulsa la mirada crítica de los acontecimientos históricos pasados y contemporáneos que, aunque soslayados -o negados-, siguen formando parte de la realidad y produciendo tragedias humanas.

Conforme la obra avanza el genocidio también pero detrás del muro, fuera de nuestra vista, está en el sonido ambiente, en el aire.

De principio a fin, Glazer se encarga de recordarnos el marco histórico, lo que ocurre al lado de la casa soñada por “la reina de Auschwitz”, Hedwig Höss; de poner en práctica la memoria. 

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